吴文锋画

     略萨的获奖评语是“他对权力结构图示般的深刻解析和对个体抵抗、反叛以及挫败感的精确刻画。” 

 

 

        天堂在另外那个街角  

          译    名：马里奥·巴尔加斯·略萨（Mario Vargas Llosa） 

      生卒年月：1936、3、28

      国    籍：秘  鲁 

      代表作品：《绿房子》

      获奖评语：他对权力结构图示般的深刻解析和对个体抵抗、反叛以及挫败感的精确刻画。 

          2010年度的诺贝尔文学奖，一改过去几年连续爆冷的尴尬局面，名至实归地颁给了秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨（Mario Vargas Llosa）。以表彰“他对权力结构图示般的深刻解析和对个体抵抗、反叛以及挫败感的精确刻画。”

     略萨是国际文坛公认的“结构现实主义文学大师”。早在二十世纪60年代，他就与墨西哥作家富恩特斯、阿根廷作家科塔萨尔、哥伦比亚作家马尔克斯一起被誉为拉丁美洲“文学爆炸”四大主将。

     那一时期，拉美国家刚从被奴役的睡梦中醒来，理想主义的灵光为他们增添了生存的希冀。殖民主义与民族解放、独裁统治与民主自由、贫困愚昧与现代文明、经济殖民与大众生存等多种冲突风起云涌。在这个社会大动荡大变革的革命化时代，一批有政治责任感的文学志士纷纷拿起笔，揭露和控诉压制人民自由生存的种种罪恶。“文学爆炸”就是直面这些问题的产物，在他们看来，运用各种文学技巧把所有阻滞人类文明进步的梦魇晾晒在阳光之下，是文学必须承担的历史责任。这种百舸争流的文学奇景铺陈在心理现实主义、社会现实主义、结构现实主义、魔幻现实主义、神奇现实主义、恐怖现实主义的艺术挂壁之上，自然产生了震撼世界的文学效果。

     在这些文学流派中，结构现实主义和魔幻现实主义是最具艺术感染力的两面旗帜。

     结构现实主义，兴起于第二次世界大战之后，阿斯图里亚斯在其短篇小说《危地马拉周末》中初作尝试，略萨的长篇小说《潘达雷昂上尉与劳军女郎》为代表作。它力争突破传统小说模式，创造新的叙事方式和结构形式。它强调作品的立体感，要求作者动员所有感应器官，将主观世界的全部感受和客观世界的全部表现都囊括在作品之中，不仅使读者有视觉感受，而且有听觉、味觉、触觉等感受。它还借鉴电影技巧和绘画透视原则，追求情感、色彩、温度、语言等立体效果。它还把立体主义画派的结构零件说移植到作品中，强调作家在认识和体验现实的基础上，将现实中最能表现本质和令人感兴趣的成分提炼出来，在不歪曲原始素材的前提下，按作家的意愿重新组合一个活生生的文学世界。它一般不以塑造个体人物为中心，而是以社会或集团为创作对象。该流派受萨特影响较大，认为文学的目的在于干预社会、干预政治。它主张采用一种直接的手段去描绘或者揭露现实。它讲究艺术创新，在结构上多变而新颖，要求多角度、多人称、多层次、多镜头、多时序地进行描写。同时广泛吸收西方现代派技巧，尤其是能为立体小说服务的新方法，如意识流、自由联想、内心独白、象征、梦呓、隐喻等手法。

     略萨作为结构现实主义文学的代表作家，其作品在内容上有较强的现实性，尤其在结构形式上对欧美当代文学产生了巨大影响。

     略萨的文学创作开始于1953年，当时他正在读中学五年级，由他编剧并导演的话剧《印加王的逃遁》公演成功，并获得秘鲁教育部文艺创作奖。此后，他的作品如行云流水相继面世。其间，他的小说《挑战》（1957）、短篇集《首领们》（1959）、长篇小说《城市与狗》（1963），相继获得欧美文学大奖，显示了这位天才作家的雄厚实力，恰是这几部作品奠定了他蜚声国际文坛的文学地位。

     1965年，他的代表作《绿房子》横空出世，这部作品如晴天霹雳在欧美上空炸成一道耀眼的彩虹。该作品的故事情节围绕着皮乌拉市一座有名的妓院——绿房子展开，在这个巨幅画卷中，读者看到了城市生活的尔虞我诈、人际疏离，也看到了与城市相关的落后地区官匪勾结，杀人越货，掠夺剥削土著民族的残酷现实。作者运用独具匠心的叙事技巧，深刻反映出秘鲁社会发展进程中出现的种种矛盾和冲突，描绘出一副秘鲁北部森林地区现实生活的广阔图景。

     略萨的前期作品主要表现人在压抑环境中的生存状态。诸如：揭露和批判独裁统治、官僚腐败、贫富悬殊、社会不公、种族歧视、军警横行、党派恶斗等。这一时期的主要作品有：《幼崽》（1967）、《酒吧长谈》（1969）、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》（1973）、《世界末日之战》（1981）、《狂人玛伊塔》（1984）、《谁是杀人犯》（1986）等。     在这些作品中，作者寄托了太多的文学抱负，创造出了更加丰富和立体的小说结构和叙事方法，成功地将拉丁美洲十分复杂的历史和现实画面呈现给了读者。他的小说题材广泛，直面拉丁美洲独特的现实生活，以朦胧而又写实的笔法猛烈抨击社会弊端，成为文学史上特色鲜明的新传奇。

     他认为，小说是虚构中的真实，真实中的虚构——它在虚构和真实之间，与二者只差那么一步：“缩短小说和现实之间的距离、在抹去二者界线的同时，努力让读者体验那些虚构，仿佛那些虚构就是永恒的真理，那些虚构就是对现实最严实、最可靠的描写。这就是伟大小说最大的前瞻行为——让我们相信世界就如同作品中讲述的那样，仿佛虚构并非虚构，仿佛虚构不是一个被沉重地破坏后又重建的世界，以便平息小说家的那种本能——无论他本人知道与否的弑神欲望(对现实进行再创造)。”这段话可以理解为略萨的心灵独白，这对我们准确把握略萨小说的深层意义具有关键作用，特别是对我们准确把握略萨晚期作品至关重要。

          1993年，经过欧美游学休整的略萨迎来了他晚年的创作高峰，这一时期，他的作品不再局限于揭露和批判，而是在揭露和批判的基础上进行了卓有成效的重建，如果我们把揭露和批判理解为“真实”，那么重建就是对未来的“虚构”，略萨晚期作品充分展现了真实与虚构的融汇与柔媚。最有代表性的作品当属《公羊的节日》（2000）和《天堂在另外那个街角》（2003）。

    《天堂在另外那个街角》讲述了保罗·高更及外祖母的故事。其实，外祖母的事情发生在十九世纪30年代；而外孙的经历却发生在十九世纪80年代以后。高更出生时外祖母已经去世4年了。外祖母是个社会活动家、女权主义推动者；外孙是个艺术家，不过问政治，追求异国情调和世外桃源的生活，向往原始人的风俗习惯。乍看，祖孙生活的时代背景和社会氛围有所不同，但二人追求的目标却相当一致，那就是人间天堂。文学重建的意义就在于把批判作为地基，虚构作为宏大叙事的殿堂，这个殿堂的构建才是文学所要苦苦思索的解，也是历代哲学家一直探求的终极命题。

     略萨的晚年作品无疑把这个殿堂建构的富丽堂皇，这不能不说是他摘取诺贝尔文学奖的重要依据。  

          略萨部分作品年表

      1959  出版小说集《首领们》

      1963  出版长篇小说《城市与狗》

      1965  出版代表作《绿房子》

      1969  出版《酒吧长谈》

      1973  出版《潘达雷昂上尉与劳军女郎》

      1977  出版《胡莉娅姨妈与作家》

      1981  出版《世界末日之战》

      1997  出版《情爱笔记》

      2003  出版《天堂在另外那个街角》

      2006  出版《坏女孩的恶作剧》